Ученые раскрыли физику техники живописи Джексона Поллока

Apr 28, 2023

30 октября 2019 г.

от Университета Брауна

Знаменитый художник Джексон Поллок создавал свои самые знаковые работы не кистью, а выливая краску на холст сверху, сплетая извилистые цветные нити в абстрактные шедевры. Группа исследователей, анализирующая физику техники Поллока, показала, что художник хорошо понимал классическое явление гидродинамики — осознавал он это или нет.

В статье, опубликованной в журнале PLOS ONE, исследователи показывают, что метод Поллока, похоже, намеренно избегает так называемой нестабильности скручивания — тенденции вязкой жидкости образовывать завитки и клубки при выливании на поверхность.

«Как и большинство художников, Джексон Поллок прошел долгий процесс экспериментов, чтобы усовершенствовать свою технику», — сказал Роберто Зенит, профессор Инженерной школы Брауна и старший автор статьи. «С помощью этого исследования мы пытались выяснить, какие выводы сделал Поллок, чтобы писать свои картины так, как он хотел. Наш главный вывод в этой статье заключался в том, что движения Поллока и свойства его красок были такими, что он избегал этого скручивания. нестабильность».

Техника Поллока обычно заключалась в наливании краски прямо из банки или по палочке на холст, лежащий горизонтально на полу. По словам Зенита, ее часто называют «капельной техникой», но на языке механики жидкостей это несколько неправильное название. В механике жидкости «капание» означает распределение жидкости таким образом, что на холсте образуются отдельные капли. Поллок в основном избегал капель, предпочитая непрерывные нити краски, тянущиеся по холсту.

Чтобы понять, как именно работает эта техника, «Зенит» и коллеги из Национального автономного университета Мексики проанализировали обширное видео Поллока за работой, тщательно измеряя, насколько быстро он двигался и на каком расстоянии от холста он разливал краски. Собрав данные о том, как работал Поллок, исследователи использовали экспериментальную установку, чтобы воссоздать его технику. Используя эту установку, исследователи могли наносить краску с помощью шприца, установленного на разной высоте, на холст, движущийся с разной скоростью. Эксперименты помогли сосредоточиться на наиболее важных аспектах того, что делал Поллок.

«Мы можем изменять что-то одно за раз, чтобы понять ключевые элементы техники», — сказал «Зенит». «Например, мы могли бы изменять высоту, с которой льется краска, и сохранять постоянную скорость, чтобы увидеть, как это изменит ситуацию».

Исследователи обнаружили, что сочетание скорости руки Поллока, расстояния, которое он поддерживал от холста, и вязкости его краски, похоже, направлено на предотвращение нестабильности намотки. Любой, кто когда-либо наливал вязкую жидкость (например, немного меда на тост), вероятно, видел некоторую нестабильность скручивания. Когда выливается небольшое количество вязкой жидкости, она имеет тенденцию скатываться, как моток веревки, прежде чем растекаться по поверхности.

В контексте техники Поллока нестабильность может привести к тому, что нити краски будут образовывать завитки, похожие на косички, когда их выливают из банки. Некоторые предыдущие исследования пришли к выводу, что изогнутые линии на картинах Поллока были результатом этой нестабильности, но последнее исследование показывает обратное.

"Мы обнаружили, что он двигал рукой с достаточно высокой скоростью и на достаточно короткой высоте, чтобы этого скручивания не происходило", - сказал "Зенит".

«Зенит» утверждает, что результаты могут быть полезны для подтверждения подлинности работ Поллока. Слишком много тугих завитков может указывать на то, что картина в стиле капель – это не Поллок. Эта работа может также дать информацию о других сферах, в которых вязкие жидкости растягиваются в нити, например, при производстве волоконной оптики. Но Зенит говорит, что его главный интерес в этой работе заключается в том, что это просто увлекательный способ исследовать интересные вопросы механики жидкости.